Kultivace v Orchestru nebeského umění

Od západní praktikující Falun Dafa

Poslední dva a půl roku, které se kultivuji v Orchestru nebeského umění, vyžadovalo kultivaci odlišnou od všeho, co jsem doposud zažila. Kultivuji se přes devět let, takže tohle řekne hodně.

První hlavní test, který jsem musela překonat, se týkal „ming“ - reputace. Chtěla jsem se stát právníkem, abych pomohla v nápravě Fa a pracovala jsem několik let na tom, aby se mi to podařilo. Co jsem však hledala se stalo nedlouho poté, co byl založen Orchestr nebeského umění. Měla jsem nabídky z různých právnických škol, ale nejlepší školy, na které jsem byla přijata, byly příliš daleko od New Yorku. Šlo o školy s velkými jmény, na kterých bych mohla potkat vlivné lidi a stát se jedním z nich. Moje finanční zdroje jsou omezené, ale zjistila jsem, že když jsem požádala o vyšší školné, dali mi vždy přesně tolik, kolik jsem chtěla.

Jak se píše v Zhuan Falunu: „Tento vesmír má takový princip, že vás nikdo nezastaví, pokud jde o to, co chcete, a nikdo ani neřekne, že jste dobrý.“

Věřím, že toto bylo pro mě největší utrpení při hledání souladu s tím, co Učitel chce. Otázka zněla: Mám pokračovat na cestě, o které jsem si myslela, že ji chci, o které jsem věděla, že pro ni mám schopnosti, nebo se rozhodnout a dát na první místo orchestr, orchestr, který vytvořil Učitel? Cítila jsem, že v jiné dimenzi se odehrává bitva s bytostí nazvanou „ming“. Bojovala jsem tvrdě a v mysli jsem si představovala, jak se meči prosekávám skrz. Řekla jsem „tomu“: Nejsem v tomto lidském světě kvůli sobě, jsem zde, abych zachraňovala vnímající bytosti.

Vidíte, problém byl v tom, že jsem si myslela, že budu zachraňovat vnímající bytosti tím, že se stanu právníkem. Ale člověk si nevolí vlastní cestu. Musí vložit svůj osud do Učitelových dlaní.

Proces přijímání na školy byl tvrdý. Na cestě byla spousta překážek, které jsem vždy považovala za zasahování a zůstala tvrdohlavě připoutaná. Nakonec jsem byla schopná „ming“ opustit, alespoň v tomto případě, a rozhodla jsem se jít do školy, která bude co nejblíže hoře, a která bude co nejlevnější, tak, aby se to nekřížilo s našimi zkouškami. Byla to jedna z nejméně známých škol, ale pokryla moje náklady. Avšak po začátku školního roku jsem si uvědomila, že moje studium mi nenechává dost času na dělání základních věcí kultivace a ještě méně jsem mohla objasňovat pravdu nebo trénovat hru na hudební nástroj. Proto jsem se rozhodla ve studiu nepokračovat a musím říci, že jsem toho nelitovala ani chvíli.

To bylo před dvěma lety. Od té doby, protože se spolu se svým manželem snažíme nepřetržitě pochopit a sladit se s požadavky Učitele co se týče orchestru, znovu a znovu se nás velmi dotklo uspořádání, které Učitel připravil. Pokaždé když bylo potřeba něco zesouladit, abych mohla dobře hrát v orchestru, přišlo to. Když jsme s manželem neměli peníze, peníze přišly, když jsme neměli auto, auto přišlo, když mi chyběla výbava pro můj nástroj, tato výbava přišla. Myslím, že velká část toho je otázka víry.

Další test na cestě kultivace v orchestru byl - vzdát se „lidství“ v širším slova smyslu. To zahrnuje lidské představy, lidská připoutání, a dokonce myšlenky. Nikdy předtím jsem nečelila testu jako je tento. Ano, všichni víme, že kultivační proces spočívá v nepřetržitém vzdávání se lidských připoutání, ale pro mě toto bylo odlišné. Moje pochopení důvodu pro toto je následující: Pokaždé když vystupujeme, je to intenzivní bitva mezi dobrem a zlem. V jiných dimenzích jsou ohromné síly, které pracují proti nám, ať už jsou to faktory, které pronásledují Fa, nebo karma (která je živá) lidí, které se snažíme zachránit. Tyto zlé a negativní věci nechtějí nic horšího, než rozházet celé představení. Proč? Protože pokud představení zkrachuje v ohledu zachraňování lidí, tyto věci, jako karma těchto lidí, zlé faktory v jejich myslích o Dafa atd., přežijí. Není úmysl starých sil zachránit samy sebe? S tímto se střetáváme, když vystupujeme.

Učitel na Fa konferenci v New Yorku v roce 2007 řekl, že naše představení musí být perfektní a musí mít vysokou kvalitu. Zjišťuji, že téměř každou lidskou myšlenku, kterou mám, mohou v průběhu představení zneužít negativní faktory a tak se stane, že v tu chvíli udělám chybu nebo se vyskytne technický problém na mém hudebním nástroji. Je to silný zážitek. Nazvala bych to „okamžitá kultivace“. Je to jako byste před sebou měli zrcadlo, které vám ukazuje všechny vaše nedostatky ihned jak se projeví. Zlo nechce, aby představení bylo perfektní a nechce, aby mělo vysokou kvalitu. Moje pochopení je, že když se v představení vyskytne problém, takový jako například chyba, kterou lidé v publiku vidí nebo slyší, jejich mysli jsou tím vyrušeny a energie, kterou Učitel představením vede, nemůže prostoupit skrze jejich mysli a těly v tu chvíli a oni mohou mít špatné myšlenky o představení. Pokud se toto stane, může se stát, že nebudou zachráněni. Takže chyby jsou velmi závažná věc. Zjistila jsem, že velká většina chyb, které jsem udělala během představení, jsou spojeny s lidskou myšlenkou nebo připoutáním. (Někteří z vás si možná všimli, že obyčejní lidé, kteří vystupovali v našich představeních, mají sklony dělat více chyb, než by člověk čekal. To se děje proto, že i když mají tu zručnost, často nemají ten stav mysli, aby uspěli v tom prostředí.)

Je to velmi podobné tomu, co se píše v Zhuan Falunu o arhatovi - když je šťastný, spadne a když se bojí, spadne. Zde jsou některé příklady myšlenek, které jsem měla v průběhu představení a jejich důsledky: Jednou, když jsem zrovna hrála sólo, jsem si pomyslela: „To zní krásně,“ a bum, hned nastal technický problém s mým hudebním nástrojem. Jindy jsem si pomyslela: „Ó, ten tón, který jsem zahrála, byl úplně falešný,“ a hned poté jsem udělala chybu. Jindy jsem si před svým sólem pomyslela: „Nesmím poplést tyto noty,“ a bum, ten strach mě popletl. Jindy jsem zase měla špatnou myšlenku o jednom z tanečníků na pódiu a hned poté jsem cítila, že se mi chce silně kašlat. Tento pocit byl mučící, protože trval po celou dobu jedné velmi jemné části, ve které jsem musela celou dobu hrát. Jindy jsem si pomyslela: „Moje ústa se cítí unavená,“ a pak jsem samozřejmě byla unavená.

Možná některé z vás zajímá, co je špatného na myšlence, že nějaká nota byla falešná. Myslím, že je to tím, že všechny myšlenky, které jsem zmínila, se vztahují k myšlení o „sobě“, tedy, co jsem „já“ udělala dobře, co jsem „já“ neudělala dobře, jak se „já“ cítím, atd. Otázka zní: Potvrzuje člověk sebe nebo Dafa?

Když jsme na pódiu, myslím, že ideální stav je nemít žádné „já“ a téměř žádné myšlenky, je to stav prázdnoty. Je to stav, ve kterém hrajeme naši božskou stranou, a ne naší lidskou stranou. Když se toto stane, zjišťuji, že nedělám téměř žádné chyby a nejsem ani objektem lidských věcí, jako je únava, technické problémy s nástrojem, které by se jinak zdály být „přirozené“ nebo „nevyhnutelné“. (Asi si dokážete představit, článek „Vysvětlení k Fa“ pro mě v poslední době získal nový rozměr.) Odmala jsem měla problémy s únavou, když jsem hrála na hudební nástroj. Ale když jsem vstoupila do představení beze všech představ o únavě a bez lidských myšlenek, nebyla jsem unavená. Je to jako bych to ani už nebyla já, kdo hraje, je to bez úsilí, jako by to byla plně moje božská stránka, která hraje, s nebeskými bytostmi za mnou, které mě posilují. V tu chvíli neexistuje nic lidského, co by se stavělo do cesty, když jsou to bohové, kdo hrají.

V jednom z měst jsem tento rok měla stále problém s tím, že se mi tlakem ucpávaly dírky na mém hudebním nástroji, což zasahovalo do tónů, které mají z děr vyjít. Toto se obyčejně považuje za „přirozené“ či „nevyhnutelné“, když nastanou určité fyzikální podmínky, jako například určitá teplota vzduchu, určitá vlhkost či nějaké přetlaky. Zjistila jsem, že v tom městě jsem několikrát hrála většinou svoji lidskou stránkou. Jednou před představením se mi podařilo udělat zásadní změnu mého stavu mysli, a to, že jsem se zbavila všech lidských myšlenek a emocí a zůstala úplně prázdná. Nepřemýšlela jsem nad tlakem, nesnažila jsem se odstranit ten problém. Spíše jsem nemyslela na nic. Ten den, ačkoliv fyzické podmínky zůstaly úplně stejné jako předtím, žádné přetlaky se v dírách neobjevily. Byla jsem ohromena.

Co bylo zajímavé na této zkušenosti je to, že ne že by se ze mne najednou stal dokonalý kultivující v ten den a hluboko uvnitř bych už neměla žádné lidství, spíše jsem měla velmi silnou touhu zachránit vnímající bytosti a byla jsem rozhodnuta, že absolutně nic nemůže zasahovat. Myslím, že je to podobné myšlence, kdy nepřijímáme zlo, které se chápe našich mezer, aby pronásledovalo Fa a zasahovalo do záchrany vnímajících bytostí, koncept, o kterém Učitel mluvil ve Fa mnoho let. To silné odhodlání, že nic nemůže zasahovat do zachraňování vnímajících bytostí je něco, co se snažím přinést s sebou na každé představení.

Cítím, že díky kultivaci v Orchestru nebeského umění teď rozumím novým významům spravedlivých myšlenek. Stejně jako ctnost, není to koncept, ale skutečná fyzická věc. Spravedlivé myšlenky vytvářejí bariéru mezi vámi a věcmi ve Třech říších, které by vás mohly ovlivnit. V jiných dimenzích tyto věci fyzicky existují. Mysl a hmota jsou jedno a to samé. Teď opravdu věřím a opravdu jsem teď viděla, že když máme velmi silné spravedlivé myšlenky, nic nás nemůže zastavit. Navíc, pokud jsme rozhodnuti zbavit se „já“ a dát své srdce plně do zachraňování vnímajících bytostí, nejsou lidské věci, které by zlo mohlo využít.

Závěrem bych chtěla říci, že si myslím, že my praktikující jako celek musíme brát vše, co je okolo představení, s veškerou vážností, kvůli jejich dopadu, který mají při zachraňování vnímajících bytostí a kvůli případnému zasahování. Například, můžeme zaručit, že prostředí v divadle bude bez zvuků a jiných rušivých prvků, tak, aby mysli lidí v publiku mohly zůstat soustředěné? Můžeme naše propagace udělat dost profesionální, aby nevytvářely překážky v myslích případných diváků představení? Můžeme zařídit věci dobře tak, aby tanečníci a hudebníci měli co nejvíce energie a času na trénink pro představení a mohli dělat kultivační věci týkající se představení? Můžeme na každého návštěvníka nebo potenciálního návštěvníka nahlížet s hlubokým soucitem a věděním, že oni zastupují velké vesmírné systémy, které touží po záchraně? Myslím, že vše se setkává v tom porozumět a sladit se s tím, co Učitel chce, což věřím, že je, abychom použili toto představení přímo a úplně k záchraně vnímajících bytostí. Božské bytosti, které teď přebývají v lidských tělech v tomto lidském světě jsou skutečně vzácné a spoléhají na nás.

Ve vyučovaní Fa v hlavním městě USA v roce 2007 Učitel popisuje bohy, kteří sestoupili do lidského světa:

„Mali dosť odvahy, aby zostúpili, kvôli ich pevnej viere v Dafa a ich presvedčeniu, že náprava Fa určite uspeje. Verili, že Fa ich určite môže zachrániť, že Dafa určite uspeje a že náprava Fa určite uspeje, a vďaka tomu mali božskú odvahu prísť do ľudského sveta. Nehovorím o učeníkoch Dafa ani o študentoch, ktorí získali Fa v rozličných obdobiach, ale o terajšej celkovej situácii ľudskej rasy. Mnohé bytosti a mnohé veci v ľudskej spoločnosti sa zmenili. Keď sú pred nami takéto bytosti, musíme konať, musíme ich zachrániť.“

Pracujme společně lépe a hrajme své role dobře, abychom jim dali nejlepší příležitosti k záchraně.